Звуки «Прибытия» и «Убийцы»: Как Вильнёв и Йоханнссон экспериментируют с музыкой

Om avsnittet

Чем нетипичен подход Дени Вильнёва к жанровому кино? Почему «Убийца» — странный боевик, а «Пленницы» — необычный детектив? Как исландский композитор-минималист Йохан Йоханнссон озвучил пришельцев в фантастическом фильме «Прибытие»? Почему из-за композиции Макса Рихтера «On the Nature of Daylight» его дисквалифицировали с оскаровской гонки? И как структура песни «Codex» группы Radiohead дублирует открытый финал «Пленниц»? О сотрудничестве франко-канадского режиссера и исландского композитора рассказывает музыкальный критик Лев Ганкин.

Om avsnittet

Fler avsnitt

За что мы любим советскую киномузыку? Гость: Иван Ургант

Как Андрей Петров создал музыкальный образ фильмов Рязанова и Данелии

Как Альфред Шнитке перенес приемы авангардной музыки в кино

«Смешарики». Как создавалась музыка к культовому мультсериалу. В гостях: композиторы Марина Ланда и Сергей Васильев

Как Исаак Дунаевский придумал советскую киномузыку

Как Геннадий Гладков придумал «Бременских музыкантов» и создал магию фильмов Марка Захарова

От «Буратино» до «Юноны и Авось»: Как Алексей Рыбников соединял рок, романтизм, христианские мотивы и образы беззаботного детства

Как Александр Зацепин озвучил фильмы Гайдая и создал любимую музыку нашего детства

Как Хичкок и Херрман воплотили саспенс в музыке (и напугали зрителей «Психо» и «Птиц»)

«Пророк». Мюзикл между бунтом и конформизмом